اما او گفت: «چند سال بعد، متوجه شدم که مدلینگ از نظر جسمی یا عاطفی برای من خوب نیست و باید چیزهای مختلفی را امتحان کنم. پول همه چیز نیست. به نقطهای میرسی که میگویی: من پول درآوردم، اما عمیقاً ناراضی و تنها هستم.»
آموزش قرار دادن حد ضرر Stop-Loss و حد سود Take Profit در فارکس و ارز دیجیتال+ آموزش تصویری
اردر حد ضرر در فارکس Forex زمانی استفاده می شود که در یک معامله باز بخواهیم یک قیمت مشخص کنیم و اگر معامله به آن قیمت برسد ، معامله بسته شود. تعیین حد سود نیز دقیقا به همین شکل است. زمانی که قیمت به میزانی که مشخص کرده ایم برسد معامله انجام شده و پوزیشن بسته خواهد شد. برای وضوح بیشتر ، قرار دادن حد ضرر (Stop-Loss) در فارکس نمونه بارز ضرب المثل جلوی ضرر را هر وقت بگیرید منفعت است ، می باشد . زمان ورود به بازار فارکس باید با مدیریت سرمایه وارد این بازار شد . یکی از اصول مدیریت سرمایه مشخص کردن حد سود و ضرر در معامله می باشد . در واقع حد ضرر اردری است که برای کاهش حد ضرر در یک پوزیشن باز مورد استفاده قرار می گیرد .
حد ضرر چیست؟
زیان های متحمل شده در بازارهای سرمایه برای معامله گران ناگزیر است و آنها نباید نسبت به زیان های طبیعی در آن حساس باشند. بزرگترین تاجران دنیا نیز در این حوزه های سرمایه گذاری دچار شکست شده و پول شان را به باد داده اند. آنچه مهم است کسب تجربه برای معاملات بعدی و سودهای بزرگتر برای جبران شکست هاست. استراتژی اتخاذ شده در زمان تحمل زیان، نوعی از یک راهبرد مدیریت بحران است. جمله مشهور هر وقت ماهی را از آب بگیریم تازه ست. اما کجا باید این ماهی را بگیریم تا کمترین زیان را متوجه سرمایه خود کنیم؟
این نقطه فروش را حد ضرر می گویند. محدوده یا نقطه قیمتی که شما برای واسط معاملاتی خود تعیین می کنید تا در صورت تاچ کردن آن توسط نمودار قیمت، با یک قیمت مشخص آن را به فروش برساند. چون احتمالا حفظ آن برای روزهای آتی، میزان زیان شما را بالاتر خواهد برد. هرچه مدت زمان تفکر ما برای فعالیت در بازار طولانی مدت باشد، حد زیان نیز معنای کمتری پیدا می کند، اما اگر به این بازار به عنوان نوسان گیری و فعالیت کوتاه مدت نگاه می کنید، این حدود ضرر را به صورت دقیق مشخص کنید و بی قید و شرط به آن وفادار بمانید.
از مخرب ترین تفکرهای حاکم بر معامله گران، که ناشی از حس طمع آنها می شود، حفظ سرمایه در حال نزول، با یک تحلیل اشتباه از بازار است، به این امید که بازار در طی یک یا چند وعده معاملاتی تغییر روند داده و صعودی خواهد شد. این یک دیدگاه خام و غیرقابل قبول است که فقط با یک تحلیل اشتباه و یا احتمالا غیرمنطقی رخ می دهد. حالت دیگر این است که شخص به خاطر ترس از وقوع یک زیان بزرگ، بسیار زودتر از محل رخداد این تبدیل پیپ به دلار موضوع، نسبت به فروش و خروج اقدام کند و زیانی دیگر را رقم می زند و از کسب سود بالاتر جلوگیری می کند. اما به طور کلی وقوع حالت اول محتمل تر است و باید بسیار دقیق بود تا تحلیل درستی از شرایط را بدست آورد.
آموزش قرار دادن حد ضرر در فارکس
برای قرار دادن حد ضرر در فارکس طبق تصویر ابتدا متاتریدر را باز کرده و حسابی را که می خواهید روی آن معامله باز کنید، انتخاب کنید. سپس یک سفارش جدید باز کنید.
باز کردن سفارش جدید
سپس یک معامله و با همان پوزیشن جدید را با استفاده از کلید های CTRL +F9 باز کنید . و یا همان گزینه دستور جدید را از صفحه متاتریدر انتخاب می کنیم تا صفحه معامله باز شود. در قسمت نماد ارز ها جفت ارزی را که می خواهید روی آن معامله انجام دهید ، انتخاب کنید. در این مثال من جفت ارز یورو و دلار آمریکا را انتخاب کردم.
تعیین حد ضرر در فارکس
مقادیر Bid و Ask را در این مثال مشاهده می کنید. اگر متاتریدر را فارسی کنید مقدار Ask همان گزینه خرید در قیمت بازار و مقدار Bid گزینه فروش در قیمت بازار خواهد بود. در این مثال مقدار فروش در قیمت بازار ۱.۱۸۴۹ بوده و ما نقطه توقف ضرر را بر اساس آن انتخاب خواهیم کرد. فرض کنید توقف ضرر را روی ۱.۱۸۴۴ قرار دهیم. در این صورت تفاوت پیپ بین این دو ۵ خواهد بود (5=4-9) . یعنی ما حد ضرر خود را ۵ پیپ قرار داده ایم. پیپ بر اساس رقم چهارم اعشار مشخص می شود. جهت آموزش پیپ می توانید مقاله زیر را مطالعه کنید.
یعنی اگر معامله ما روند نزولی داشته باشد و ما در حال ضرر باشیم، حداکثر ضرر ما از پوزیشنی که باز کرده ایم ۵ پیپ خواهد بود و وقتی ضرر به ۵ پیپ رسید معامله بسته خواهد شد . در فارکس می توانیم حفظ سود کرده و برای سود خود نیز حد و مرز تعیین کنیم. مثلاً فرض می کنیم فصد ما از این معامله کسب ۵ پیپ سود باشد. در این صورت گزینه کسب سود را ۵ پیپ بیشتر از مقدار Ask و یا همان خرید در قیمت بازار که در مثال ما مقدار آن ۱.۱۸۵۰ می باشد، یعنی روی ۱.۱۸۵۵ قرار می دهیم. به این صورت که اگر معامله ما در حال سود دهی بوده و مقدار سود ما به ۵ پیپ رسید، پوزیشن بسته خواهد شد.
قرار دادن حد ضرر در فارکس یکی از ابزار های مهم در مدیریت سرمایه برای معامله گران در فارکس می باشد . حال حالتی را فرض کنید که شما در این معامله سود کرده اید و قیمت بالا رفته است، در این صورت می توانید جهت حفظ سود خود میزان توقف ضرر را بر حسب سود خود بالاتر ببرید. تا اگر معامله در حالت ضرر قرار گرفت ، سودی که از معامله کسب کرده اید ، از دست نرود.
تعیین حد ضرر با میانگین متحرک
یکی از روش های دیگر برای تعیین حد ضرر استفاده از نمودار میانگین متحرک است. به این صورت که میانگین متحرک را برای جفت ارز مورد نظر رسم کنید. اگر نمودار در زیر قیمت فعلی قرار بگیرد شما باید حد ضرر را در پایین تر از نمودار قرار دهید. مثلا اگر قیمت در نمودار میانگین متحرک 70 دلار است شما بهتر است حد ضررتان کمتر از این مقدار باشد.
تعیین حد سود Take Profit در فارکس
مشخص کردن میزان سود در فارکس به استراتژی شما بستگی دارد. زمانی که وارد معامله می شوید باید نقاط ورود و خروج خود را مشخص سازید. در حالت نرمال همیشه حد سود بیشتر از حد ضرر در نظر گرفته می شود. تحلیل گران اغلب برای تعیین حد سود در فارکس از نسبت ریسک به ریوارد استفاده می کنند. به این صورت که اگر حد ضرر خود را 5 پیپ در نظر بگیرید ، بهتر است حد سود خود را 10 پیپ قرار دهید. البته در تعیین حد ضرر بهتر است استاپ لاس Stop Loss را متر از 2% سرمایه خود مشخص سازید.
حد سود Take Profit را نیز می توانید یکی از مقاومت های سهم با رسم خطوط حمایتی در نظر بگیرید. و همیشه قرار نیست حد سود شما دو برابر حد ضررتان باشد. به عنوان مثال جفت ارز پوند/دلار آمریکا را در نظر بگیرید. نمودار آن را باز کرده و یک سفارش جدید باز کنید.
تعیین حد سود در فارکس
همانطور که در شکل بالا می بنید قیمت فعلی بر روی 1.30216 قرار دارد. بنابر تحلیل تبدیل پیپ به دلار هایی که انجام داده ایم ، پیش بینی می کنیم که قیمت به نقطه مقاومتی خود (1.30759) خواهد رسید. پس ما حد سود را کمی پایین تر مثلا روی 1.30680 قرار می دهیم. اگر تحلیل های ما صحیح بوده و قیمت به این نقطه برسد. پوزیشن ما بسته خواهد شد. در این صورت ما 47 پیپ سود کرده ایم.
محاسبه حد ریسک هنگام قرار دادن حد ضرر
همانطور که در مثال قبلی مشاهده کردید، توقف ضرر بر حسب پیپ مشخص می شود. آنچه اهمیت دارد این است که چه مقدار پیپ را برای حد سود و ضرر خود مشخص کنید . بهترین معیار جهت مشخص کردن حد ضرر این است که یک درصد و یا دو درصد از سرمایه تان را تحت ریسک قرار دهید و پوزیشن را طوری تنظیم کنید که وقتی ضرر شما به این حد رسید معامله متوقف شود و از زیان های بعدی جلوگیری کند . محاسبه دلاری مقدار پیپ به حجم معامله و یا همان میزان لات بستگی دارد. اگر تبدیل پیپ به دلار یه معامله کامل باز کرده اید ، هزار پیپ بیانگر ۱۰ دلار خواهد بود. حال در مثال بالا که ما حد ضرر خود را ۵ پیپ مشخص کرده ایم، یعنی معامله اگر ضرر کند ، وقتی ضرر ما به ۵۰ دلار برسد پوزیشن بسته خواهد شد . قرار دادن حد سود نیز دقیقاً به این صورت خواهد بود.
مزایای تعیین حد ضرر در فارکس
کاهش اضطراب از مهمترین نتایج تعیین محدوده زیان برای معامله است. از ابتدای آغاز خرید یک سهم، با خود عهد می کنید که تنها تا یک قیمت مشخص نسبت به آن وفادار خواهید بود و در صورت تاچ شدن آن، قطعا به فروش خواهید رساند. این موضوع دو بعد پیدا می کند. بعد اول قبول ذهنی زیان تا آن مقدار است که سبب می شود این اتفاق عملا رخ ندهد، چون فراغت ذهنی شما باعث تصمیمات درست در بزنگاه های قیمتی خواهد شد. بعد دوم برنامه محور بودن شما است که استراتژی مشخصی را برای مناطق بحرانی دارید و از هیچ اتفاقی تبدیل پیپ به دلار شگفت زده نمی شوید. همین دو بعد کافیست که به اهمیت تعیین حد ضرر پایبند شوید. پس دست به کار شوید.
معامله گران حرفه ای معمولاً با مدیریت سرمایه و مدیریت ریسک وارد بازار شده و همیشه حد سود و زیان خود را مشخص می کنند . پس تمام سرمایه خود را تحت ریسک قرار نداده و فقط درصدی از آن را در معرض ریسک قرار می دهند تا وقتی ضرر به این مقدار رسید معامله بسته شده و تریدر بیش از این ضرر نکند . برای استفاده از حد ضرر و مشخص کردن دقیق آن باید بتوانید نحوه محاسبه پیپ از مقدار دلاری سرمایه خود را بدانید . تا بر اساس درصد سرمایه خود ، مقدار پیپ را محاسبه کرده و آن را در معاملات خود لحاظ کنید.
حد ضرر و سود در فارکس
معایب استفاده از حد ضرر در فارکس
استفاده از حد ضرر برای تریدر اگر به صورت صحیح استفاده نشود ، می تواند باعث ضرر معامله گر و یا جلوگیری از سود فرد شود. در بسیاری از مواقع دیده شده است که فرد هنگام معامله بسیار محتاطانه عمل کرده و توقف ضرر را بسیار نزدیک به قیمت اصلی مشخص می کند و زمانی که روند کلی بازار صعودی است ، ممکن است در اثر یک نوسان کوچک و افت قیمت ، قیمت به حد ضرر برسد و معامله بسته شده و موجب افسوس تریدر شود.
همچنین مدیریت ریسک فقط به مشخص کردن میزان حد ضرر نمی باشد ، و حجم معامله نیز در تعیین ریسک اهمیت بسیار زیادی دارد. همیشه به یاد داشته باشید که بازار فارکس ریسک بالایی داشته و باید قبل از ترید کردن آموزش های لازم را دید سپس اقدام به معامله کرد . اگر تازه کار هستید و قصد آموزش و ورود به فارکس دارید بهتر است ابتدا در یک بروکری که به ایرانیان خدمات می دهد ، حساب باز کرده و تا چهار ماه با یک حساب دمو معامله کرده و آموزش های لازم را کسب کنید.
سپس با دانش و علم و یک استراتژی مناسب وارد بازار فارکس شوید. تجربه نشان داده است ، افرادی که پس از آموزش و کسب تجربه وارد بازار فارکس شده اند به سود های خوب و معقولی در این بازار رسیده اند و بر عکس ، افرادی که بدون دانش و با ریسک زیاد وارد این بازار شده اند به زودی یا متحمل ضرر های شدید شده اند و یا سرمایه خود را کلاً از دست داده اند.
هنگام تعیین حد سود و ضرر در فارکس نکات زیر را رعایت کنید :
از عوامل بسیاری م توان نام برد که در تعیین یک نقطه زیان برای معامله موثر باشند اما از مهمترین پانها می توان دو مورد را به صروت ضمنی ذکر کرد و بر طبق آنها، استراتژی معاملاتی خود را تنظیم نمود. مورد اول مربوط به این موضوع می شود که برای خرید یک سهم باید نسبت به تعیین قیمت ورود بحث کرد و تحلیل های مناسب را انجام داد. این قیمت ورود و خرید باید بهینه ترین حالت را شامل شود. حال برای تعیین نقطه زیان نیز باید طوری عمل کرد که حتما و لزوما این قیمت پایین تر از محل خرید باشد تا نوعی اثبات برای اشتباه در محل قیمتی خرید شود.
در واقع ما تا زمان سر به سر شدن سرمایه اصلی باید تحمل کنیم و نسبت به آن خوشبین باشیم. مورد دوم در مورد یک بحث کلی است. اینکه تعریف موفقیت در معامله برای شما چیست؟ چه معامله ای را شکست می دانید؟ این ها را برای خود با تمامی ابعادش مشخص کنید و تلاش کنید محدوده زیان شما، حالت شکست شما را تاچ نکند. این موضوع سبب یک رضایت درونی برای شما می شود و وفاداری شما به سرمایه گذاری در بازارهای سهام را برای همیشه حفظ خواهد کرد.
به هر صورت با در نظر گرفتن این دو عامل بسیار حیاتی، ابتدا باید یک راهبرد مناسب برای معامله داشته باشید. این راهبرد برای شما واجب است تا بدانید در صورت رخداد هر اتفاقی در بازار، چه خواهید کرد. ترجیحا به دنبال راهبردهای آزمون پس داده و سالم باشید که قبلا توسط افراد مورد استفاده قرار گرفته اند و زیان و سود آنها به صورت تقریبی قابل پیش بینی است. انتخاب این استراتژی کار ساده ای نیست و باید عوامل بسیاری را در آن مورد نظر قرار دهید. با هر شکست و زیانی از کوره در نروید و مسئولیت آنها را به عهده بگیرید و تلاش کنید استراتژی مخصوص خود را کشف کنید. بزرگترین معامله گران دنیا نیز حالات شما را تجربه کرده اند و زیان دیده اند. و حتما نسبت به نتایج عملکرد خود حساس باشید. هرچند وقت یک بار نتیجه به کار گیری تصمیمات و استراتژی های خود را با اعداد و ارقام بسنجید و بدانید که برای شما سودده بوده یا زیان دیده اید؟ این می تواند در ادامه مسیر بسیار برای شما آموزنده باشد.
جهت کسب اطلاعات بیشتر در این زمینه می توانید اینجا کلیک کنید .
سوالات متداول
آیا تعیین حد ضرر و سود خوب است؟
تعیین حد ضرر و سود ممکن است در نگاه اول ایده آل به نظر آید ، ولی فقط زمانی خوب خواهد بود که استفاده صحیحی از آن شود.
افزایش نگرانی ها از سلامتی کارا دلوین؛ نشئگی واضح و رفتن به فرودگاه با جوراب + ویدیو
عکسهای جدیدی از کارا دلوین ۳۰ ساله هنگام ورود به فرودگاه ون نویس در لس آنجلس شد منتشر شد که نگرانی هایی را درمورد سلامتی خود ایجاد کره است. در این تصاویر به نظر می رسد که او قادر به کنترل حرکات بدن خود نیست؛ گوشی خود را به زمین می اندازد و سرگردان راه می رود و گویی قادر به توقف نیست. این تصاویر یک هفته پس از عکسی که او را با چشمهای گود رفته و حلقههای تیره دور چشمهایش در حالی که تنها در ماشین نشسته بود و نوعی پیپ را می کشید، منتشر شد.او قبل از رسیدن به فرودگاه، پاهای خود را از وسیله نقلیه بیرون آورده بود. او برای پرواز دو ساعت تاخیر داشت. دستیار او سگ دلوین و کلاه حصیریش را در حالی که آن دو به سمت جت شخصی جی زی پوما می رفتند، در دست داشت.
وسایل کارا دلوین در حالی که او با سگش آلفی سوار می شد در هواپیما بارگیری شد. دلوین حدود ۴۵ دقیقه قبل از پیاده شدن در هواپیما بود و مشخص نیست که آیا از او خواسته شده که هواپیما را ترک کند یا خیر. دلوین در حالی که در حال سیگار کشیدن بود، روی آسفالت رفت و آمد می کرد و تمام مدت عصبانی به نظر می رسید.
یکی از اعضای گارد او با کارکنان فرودگاه صحبت کرد. سرانجام، چمدان های دلوین از هواپیما خارج شد و دوباره در خودروی شاسی بلند او قرار داده شد. او سپس فرودگاه را به روشی مشابه نحوه ورودش ترک کرد.اخیراً، دلوین مدتی را در جشنواره Burning Man گذراند. او در این مراسم که در صحرا برگزار می شود، غذا نمی خورد یا دوش نمی گرفت. دوستانش از برخی رفتارهای پریشان او نگران هستند، اما او افراد خوبی را در کنار خود دارد. خواهرش در جشنواره با او بود.تنها چند هفته قبل از انتشار این عکسها، این مدل تولد ۳۰ سالگی خود را در یک قایق بادبانی با دوستانش جشن گرفت. اندام برنزه او پر از کبودی و پسوریازیس بود که در مواقع استرس از آن رنج می برد. دوستی که در این تولد با او بود میگوید: «او در آنجا خیلی به هم ریخته بود، اما خودش میگوید که خوب است، از ۳۰ سالگی و داشتن اوقات خوش خوب است. او فکر میکند که عکسهایش خندهدار هستند و فکر نمیکند در زندگیاش مشکلی وجود داشته باشد.»کارا دارای اختلال کم توجهی بیش فعالی (ADHD) است که ممکن است دلیل این رفتار ظاهراً عصبی باشد، اما این ترس وجود دارد که اوضاع او بدتر شود.
در سالهای ۲۰۱۲ و ۲۰۱۳، کارا دلوین به دختر جدید مد تبدیل شد. او در سن ۲۰ سالگی، با ابروهای پرپشت متمایز و شخصیت عجیب و غریبش، یک ستاره برجسته بود. در مجموع، او ۱۵ بار روی جلد مجله Vogue بوده است. او کارهای تجاری پردرآمدتری را برای برندهای معروف انجام داده است. کارا در حال حاضر سفیر دیور و پوما است و ظاهراً بیش از ۵۷.۴۲ میلیون دلار از مدلینگ درآمد داشته است.اما او گفت: «چند سال بعد، متوجه شدم که مدلینگ از نظر جسمی یا عاطفی برای من خوب نیست و باید چیزهای مختلفی را امتحان کنم. پول همه چیز نیست. به نقطهای میرسی که میگویی: من پول درآوردم، اما عمیقاً ناراضی و تنها هستم.»او در مصاحبه دیگری گفت: «مدلینگ راضی کننده نیست. مخصوصاً وقتی که در بسیاری از مواقع صدایتان به گوش نمی رسد. همیشه دوست داشتم بازیگر شوم. این چیزی بود که همیشه از کودکی می دانستم.»
وقتی کارا در تصویر مشهوری در حال انداختن چیزی شبیه به یک بسته کوکائین دیده شده بود، ترتیبی داده شد که او یک ماه استراحت کند تا بهبود یابد. ممکن است او دوباره به چنین استراحتی نیاز داشته باشد.
واکنش ضرغامی به انتصاب های پرحاشیه اش در وزارت گردشگری
ضرغامی در پاسخ به انتقاد از انتصاب هایش گفت: از نظر خودم، این انتصابها یکی از بهترین نمره دوره مدیریتی من را دارد.
به گزارش اقتصادنیوز به نقل از ایسنا، عزتالله ضرغامی به نقدهایی که درباره انتصابهایش در وزارت میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی وارد شده که به اعتقاد برخی، آن را به شعبه دوم صدا و سیما تبدیل کرده است پاسخ داد و درباره راهاندازی سفرهای ارزان در آینده نزدیک وعدههایی داد و درباره مقابله با دستگاههایی که در محوطههای تاریخی برای یافتن دفینه قرق و حفاری میکردند، توضیحاتی داد.
وزیر میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی که در یک برنامه تلویزیونی سخن میگفت، درباره راهاندازی سفرهای ارزان توضیح داد: گردشگری حق همه مردم است. همه باید سفر کنند. همه مردم حتی از طبقه فرودست باید کفی از سفر داشته باشند، به همین دلیل از همان اول روی گردشگری ارزانقیمت برنامهریزی کردیم. در آینده نزدیک سعی میکنم خروجیهای آن برنامه را اعلام کنم. ما برای برقراری سفرهای ارزان، تیمهایی را گذاشتهایم و شرکت مادر تخصصی گردشگری را مسؤول این کار کردهایم، با نهادهای مختلف نیز صحبت شده، مراکز اقامتی مختلف را اختیار کردهایم، بلیتهای ارزانقیمت و مهمانسراهای ارزانقیمترا درنظر گرفتهایم تا سفر ارزانقیمت رقم زده شود.
او با بیان اینکه زیرساختهای گردشگری مشکل جدی دارد، افزود: جلسات زیادی با دستگاههای مختلف داشتیم تا مشکل زیرساختها حل شود. در گردشکری دریایی صفر بودیم، در حالی که ۵۴۰۰ کیلومتر سواحل داریم. در این باره با مسؤولان جزایر برای کشتیهای کروز جلسه داریم تا برای بازیهای قطر، گردشگری دریایی را راهاندازی کنیم. هنوز امکان پهلو گرفتن کشتیهای بزرگ نیست. همین الان ایرلاینهای ما مشکل دارند، اشتباه کردند و گفتند اگر گردشگران خارجی بیایند، باید پول بیشتری برای هواپیما پرداخت کنند. هر چند مصوبه لغو شد، اما ایرلاینها هنوز در اجرا مشکل دارند.
ضرغامی با انتقاد از وضعیت مراکز اقامتی و محدودیت در تعداد هتلهای باکیفیت، اظهار کرد: تعداد هتلهای ایران کمتر از شهر استانبول ترکیه است. ششهزار مرکز اقامتی داریم که زیر ۶۰ هزار اتاق دارند. البته در صدور مجوز احداث مراکز اقامتی رونقی ایجاد شده است. بر همین اساس، قرار است ۳۶۴ پروژه در هفته دولت به ارزش ۱۱ میلیارد تومان افتتاح شود. ما دنبال گردشگری ارزان هستیم. بسیاری از مردم ما قدرت سفر ندارند، برای همین به ساخت هتلهای دو ستاره و مهمانسراها وام میدهیم. سال گذشته ۳۷۰۰ میلیارد تومان وام تبصره ۱۸ دادیم و جزو دستگاههای اول بودیم.
وزیر میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی با اشاره به تقاطع کاری سایر دستگاهها با این وزارتخانه، افزود: ما برای نصب تابلو در جادهها با سایر دستگاهها دچار مشکل هستیم، مثلا نمیتوانیم در مسیر قزوین تابلوی قلعه الموت را نصب کنیم، باور میکنید!؟ البته بعد از چند ماه پیگیری و صحبت با وزیر راه این مساله را حل کردیم. علیه دستگاه دیگری صحبت نمیکنم، اما طبق قانون جاده در اختیار بخش دیگری است که ما نمیتوانیم پابرهنه وسط بپریم و تابلو بزنیم که مثلا به فلان جاذبه گردشگری نزدیک میشوید. برای حل این مشکل آییننامهای را در دولت تصویب کردیم. تهیه آییننامه چندماه طول کشید که به ماده ۱۰۰ برنامه ششم توسعه مربوط میشود و این اجازه را به ما میدهد در جادهها تابلو بزنیم، اما همین آییننامه هم اجرا نمیشود. برای همین مستقیم با وزیر راه صحبت کردم که چرا وزارت میراث فرهنگی اجازه ندارد در جاده تابلو نصب و سرویس بهداشتی احداث کند. این مساله در چم و خم قانون افتاده است. فکر نکنید مسائل ساده در گردشگری را با این عقبماندگی تاریخی، یکی و دو شبه میتوان حل کرد.
ضرغامی بهترین نمره را به انتصابهایش داد
در ادامه این گفتوگو که از شبکه تلویزیونی افق پخش شد، نقدی درباره انتصاب غیرمتخصصها در وزارت میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی، مطرح شد که این وزارتخانه را به صدا و سیمای شماره دو تبدیل کرده و به نوعی خلاف اصطلاح رایج وزیر درباره «زیر میز زدن» بوده است که ضرغامی در پاسخ به آن گفت: از نظر خودم، این انتصابها یکی از بهترین نمره دوره مدیریتی من را دارد.
او سپس به جوانگرایی در انتصابهایش اشاره کرد و افزود: حدود ۲۰ مدیر دهه شصتی را در ردههای بالا و مدیران ارشد وزارتخانه منصوب کردم که کمتر جایی این تعداد مدیریت جوان را دارد. معاونت گردشگری که بخش زیادی از مسائل وزارتخانه ما به آن مربوط میشود، مدیر دهه شصتی دارد که جزو افراد درجه اول گردشگری است؛ شخصی ایدیولوژیک که در گردشگری سابقه دارد. اگر دو نفر مدیر متخصص در گردشگری بخواهیم پیدا کنیم حتما یک نفرشان آقای دکتر شالبافیان است. بسیار هم از عملکردش راضی هستم. در استانها و شرکتهای بزرگ وزارتخانه نیز از امکان جوانگرایی استفاده کردم. البته در کنار آنها مدیران با تجربه و باسابقه را قرار دادم، چون به هماهنگی مدیریتی خیلی اعتقاد دارم.
وزیر میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی سپس به دفاع از معاون میراث فرهنگی که بیشترین نقدها به انتصاب او وارد شده است، پرداخت و گفت: آقای دارابی یکی از بهترین و موفقترین مدیران صدا و سیما بوده و به گفته بسیاری از کارشناسان، یکی از موفقترین معاونان میراث فرهنگی است. تردید نکنید. اگر کسی ضعیف باشد بعد از مدتی او را عوض میکنم، اصلا تعارف ندارم. کارنامه ایشان (علی دارابی ـ معاون میراث فرهنگی) را بررسی کنید و ببینید کدام یک از کارهایی که آقای دارابی انجام داده در گذشته صورت گرفته است.
ضرغامی در پاسخ به این پرسش که در یک سال گذشته آیا افراد شایستهای در داخل وزارتخانه نبودند که انتصابات را از بیرون و صدا و سیما انجام ندهید؟ تصریح کرد: تا اینجا من چنین فردی را پیدا نکردهام.
چرا بانیان وضع موجود را از وزارت میراث بیرون نمیکنید؟
او ادامه داد: ما هم از کسانی که تجربه دارند استفاده میکنیم و هم از افراد جوان. در مدیریت ادارههای میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی استانها از نیروهای استانی استفاده میکنیم. همین الان بعضی از دوستان به شدت به دولت حمله میکنند که قرار بود بانیان وضع موجود کنار بروند و شما باید همه مدیران را عوض کنید، به خصوص در استانها هر تبدیل پیپ به دلار کجا آقای رئیسی میروند، بسیاری از نیروهای حزباللهی به آقای رییسی به شدت اعتراض و انتقاد میکنند چرا مدیران قبلی را که بانی وضع موجودند ابقاء میکنید. من معتقدم آدمهایی که در گذشته بودند و خدمت کردند، فرقی نمیکند در دولت آقای روحانی و حتی دولت آقای احمدینژاد و آقای خاتمی بوده باشند، اگر شایسته و سالم هستند، معاند و فتنهگر نیستند هیچ اشکالی ندارد، کار کنند. از طرفی، به دولت فشار میآورند چرا از بچههای جزباللهی انتصاب نمیکنید. نمیشود که یک فرد بدون تجربه مدیریتی را در مسؤولیت بالا گذاشت.
جریان مافیا دو ایراد به انتصاب مدیر موزه فرش وارد کرد؛ کشیدن پیپ و چلمن سیزدهم
در ادامه این گفتوگو درباره ماجرای انتصاب مدیر موزه فرش که در شبکههای اجتماعی به نام «چلمن سیزدهم» معروف بوده، سوال پرسیده شد که ضرغامی به مجری آن برنامه تلویزیونی نخست تذکر داد وقتی برنامهای از تلویزیون زنده پخش میشود، مطالعه کنید که راجع به چه کسی چه میگویید و در ادامه، گفت: موزه فرش یک فعالیت تخصص دارد که سالیان سال با یک روال مدیریت میشد، درحالیکه موزه باید به قدری زنده و فعال باشند که وقتی کسی وارد آن میشود احساس لذت کند. از طرفی برنامههای متعدد و مرتبط با موضوع موزه داشته باشد. ضمن احترام به مدیر قبلی، وقتی وارد موزه فرش شدم، دیدم اصلا نمیتوانم چنین مدیریتی را قبول کنم، دنبال فردی گشتم که بتواند ویژگیهایی که دنبالش هستم را اجرا کند. موزه فرش تا اینجا خیلی موفق بوده است، شاید سه چهار ماه دیگر برنامههای آن را بررسی کنید، متوجه تفاوت آن از زمین تا آسمان بشوید.
وزیر میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی افزود: درباره مدیر موزه فرش دو ایراد گرفته بودند که از سوی جریان چپ و مافیای این وزارتخانه بود و باید با آنها برخورد میکردیم. ما هر کجا زیر میز زدیم صدای یک عده بلند شد، انتصاب مدیر موزه فرش هم یکی از همان زیر میز زدنها است؛ مدیری که از نظر من نمیتوانست منویات ما را برای رونق کار اجرا کند، عوض کردیم. بعد یک عده گفتند ایشان در صفحات اینستاگرامش پیپ کشیده و به پیپ هم علاقه دارد. یکسری هم گفتند ایشان شخصیت طنز «چلمن سیزدهم» بوده است. اولا پیپ کشیدن چه اشکالی دارد، بزرگان ما در کشور یک دورهای اهل پیپ بودن، بعدها کنار گذاشتند. هیچ اشکالی هم ندارد. خیلی از روشنفکرها و همانهایی که ایراد گرفتند، پیپ میکشند و عکس هم میگیرند که بگویند ما روشنفکریم، به این که رسیدند گیر پیپ داشتند؟
او اضافه کرد: اگر آدم فرهنگی آنقدر سیلقه داشته باشد که مخاطب را بشناسد، شخصیت طنز تعریف کند و حرفهای فرهنگی و سیاسی را به طنز بیان کند، خیلی خوب است که، یک توانمندی مضاعف است. ما «گل آقا» را داریم، «گل آقا» آدم سبکی بود؟ خود من هم یک کانال خمیازه راهاندازی کرده بودم که ظاهرش طنز بود و جدیترین حرفهای سیاسی و فرهنگی را آنجا مطرح میکردم. آقای نوروزیان (مدیر موزه فرش) فردی با مطالعه، فرهنگی، ادیب و شناخته شده است، اگر شخصیت طنز چلمن سیزدهم را خلق کرده است و در صفحاتش حرفهای جدی میزند، جزو فضائلش است. مسخره نکنید.
مدیر محافظهکار به درد نمیخورد
وزیر میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی در ادامه درباره زیر میز زدنهایش گفت: اولین چالشی که ما در کشور با آن مواجهیم و سالهاست از اصطلاح زیر میز زدن برای حل آن استفاده میکنم، این است که با روشهای محافظهکارانه و کارمندی که البته صفت بدی هم نیست، خیلی از کارها جلو نمیرود. ما وارث یک نظام اداری ناکارآمد و پوسیده هستیم که مثل بختک روی کشور افتاده و هر اقدام تحولی را مانع میشود و فکر میکنم یکی از خطرات دولت آقای رییسی میتواند همین باشد. این نظام اداری فسادآفرین اجازه نمیدهد کارهای درست تحولی انجام شود.
او افزود: بسیاری از مجوزها که به خیابان آزادی و به وزارت میراثفرهنگی برمیگشت، موجب فساد اداری و امضای طلایی میشد. اگر شخصی برای فعالیتی مجوز نیاز داشت باید به وزارتخانه مراجعه میکرد. اولین کاری که کردم نشستی با عنوان نهضت تفویض اختیار برگزار کردیم تا ماموریتها را به بخشهای صنفی در سراسر کشور منتقل کنیم. هفت جلسه افق تحول در وزارتخانه برگزار کردیم که برای تمام مدیران تازگی دارد. نگاه آنها را عوض کردیم و شجاعت تزریق کردیم. مدیر محافظهکار به درد سیستم و کار انقلابی نمیخورد. اگر میگویم بزنیم زیر میز منظورم دور زدن قانون نیست، بلکه روش اجرایی قانونی است. مدیران ما باید شجاعت داشته باشند.
قرقهای گنجیابی و پروندهسازی برای مخالفان
ضرغامی در ادامه این بحث با یادآوری اینکه وظیفه کاوش، تحقیق و بیرون آوردن اشیاء تاریخی فقط متعلق به وزارت میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی است، گفت: هیچکسی نباید در اینباره دخالت کند. داشتیم دستگاه نظارتی و اطلاعاتی که به خود اجازه میداد، حکم قضایی میگرفته یا نمیگرفته، جایی را قُرق میکرده و این کار را انجام میداده است. بعضا اگر مدیر ما میخواسته دخالت کند برای آن پرونده درست میکردند. من وقتی آمدم با صدای بلند اعلام کردم، جز میراث فرهنگی دیگران حق ندارند نسبت به یک منطقه میراثی که آدرسش را میدهند که آنجا میتواند دفینه ارزشمند داشته باشد، اقدام کنند. آنقدر با صدای بلند این موضوع را گفتم که دستگاههای دیگر مطلع شدند و مدیران ما شجاعت پیدا کردهاند.
عکس های جدید از رفتار عجیب و نگران کننده خواننده معروف
عکسهای جدیدی از کارا دلوین ۳۰ ساله هنگام ورود به فرودگاه ون نویس در لس آنجلس شد منتشر شد که نگرانی هایی را درمورد سلامتی خود ایجاد کره است. در این تصاویر به نظر می رسد که او قادر به کنترل حرکات بدن خود نیست؛ گوشی خود را به زمین می اندازد و سرگردان راه می رود و گویی قادر به توقف نیست.
«تابناک با تو» - عکسهای جدیدی از کارا دلوین ۳۰ ساله هنگام ورود به فرودگاه ون نویس در لس آنجلس شد منتشر شد که نگرانی هایی را درمورد سلامتی خود ایجاد کره است.
در این تصاویر به نظر می رسد که او قادر به کنترل حرکات بدن خود نیست؛ گوشی خود را به زمین می اندازد و سرگردان راه می رود و گویی قادر به توقف نیست. این تصاویر یک هفته پس از عکسی که او را با چشمهای گود رفته و حلقههای تیره دور چشمهایش در حالی که تنها در ماشین نشسته بود و نوعی پیپ را می کشید، منتشر شد.
او قبل از رسیدن به فرودگاه، پاهای خود را از وسیله نقلیه بیرون آورده بود. او برای پرواز دو ساعت تاخیر داشت. دستیار او سگ دلوین و کلاه حصیریش را در حالی که آن دو به سمت جت شخصی جی زی پوما می رفتند، در دست داشت.
وسایل کارا دلوین در حالی که او با سگش آلفی سوار می شد در هواپیما بارگیری شد. دلوین حدود ۴۵ دقیقه قبل از پیاده شدن در هواپیما بود و مشخص نیست که آیا از او خواسته شده که هواپیما را ترک کند یا خیر. دلوین در حالی که در حال سیگار کشیدن بود، روی آسفالت رفت و آمد می کرد و تمام مدت عصبانی به نظر می رسید.
یکی از اعضای گارد او با کارکنان فرودگاه صحبت کرد. سرانجام، چمدان های دلوین از هواپیما خارج شد و دوباره در خودروی شاسی بلند او قرار داده شد. او سپس فرودگاه را به روشی مشابه نحوه ورودش ترک کرد.
اخیراً، دلوین مدتی را در جشنواره Burning Man گذراند. او در این مراسم که در صحرا برگزار می شود، غذا نمی خورد یا دوش نمی گرفت. دوستانش از برخی رفتارهای پریشان او نگران هستند، اما او افراد خوبی را در کنار خود دارد. خواهرش در جشنواره با او بود.
تنها چند هفته قبل از انتشار این عکسها، این مدل تولد ۳۰ سالگی خود را در یک قایق بادبانی با دوستانش جشن گرفت. اندام برنزه او پر از کبودی و پسوریازیس بود که در مواقع استرس از آن رنج می برد. دوستی که در این تولد با او بود میگوید: «او در آنجا خیلی به هم ریخته بود، اما خودش میگوید که خوب است، از ۳۰ سالگی و داشتن اوقات خوش خوب است. او فکر میکند که عکسهایش خندهدار هستند و فکر نمیکند در زندگیاش مشکلی وجود داشته باشد.»
کارا دارای اختلال کم توجهی بیش فعالی (ADHD) است که ممکن است دلیل این رفتار ظاهراً عصبی باشد، اما این ترس وجود دارد که اوضاع او بدتر شود.
در سالهای ۲۰۱۲ و ۲۰۱۳، کارا دلوین به دختر جدید مد تبدیل شد. او در سن ۲۰ سالگی، با ابروهای پرپشت متمایز و شخصیت عجیب و غریبش، یک ستاره برجسته بود. در مجموع، او ۱۵ بار روی جلد مجله Vogue بوده است. او کارهای تجاری پردرآمدتری را برای برندهای معروف انجام داده است. کارا در حال حاضر سفیر دیور و پوما است و ظاهراً بیش از ۵۷.۴۲ میلیون دلار از مدلینگ درآمد داشته است.
اما او گفت: «چند سال بعد، متوجه شدم که مدلینگ از نظر جسمی یا عاطفی برای من خوب نیست و باید چیزهای مختلفی را امتحان کنم. پول همه چیز نیست. به نقطهای میرسی که میگویی: من پول درآوردم، اما عمیقاً ناراضی و تنها هستم.»
نجواهایی از تاریخ : ماندگارترین ها – ۱۰
” پابلو دیهگو خوزه فرانسیسکو دو پائولا خوان رمدیوس ترینیداد روئیز پیکاسو ” نقاش،شاعر، طراح صحنه، پیکرتراش، گراورساز و سرامیک کار اسپانیایی و یکی از برترین و تاثیرگذارترین هنرمندان سده ۲۰ میلادی بود. او به همراه ژرژ براک، نقاش و پیکرتراش فرانسوی، سبک کوبیسم را پدید آورد. از جمله آثار مشهور او میتوان به دوشیزگان آوینیون و گرنیکا اشاره کرد. پیکاسو بیشتر عمر خود را در فرانسه به سر برد.
وی در ۲۵ اکتبر سال ۱۸۸۱ در مالاگا، یکی از شهرهای کشور اسپانیا، زاده شد. وی تحصیلات خود را در فرانسه به پایان رساند. او نزد پدرش که استاد نقاشی بود به آموختن صورتگری پرداخت و در سال ۱۹۰۳ مقیم پاریس شد. در سالهای ۱۹۰۶و ۱۹۱۰، به اتفاق ژرژ براک مکتب کوبیسم را پایهگذاری کرد. ژرژ براک، از نخستین کسانی بود که سنجاق و میخ را با هم توأم نمود و پیکاسو تخته و چیزهای دیگری را هم به آن افزود. پیکاسو در سبک خود شهرت فراوانی به دستآورد و پیروان فراوانی کسب نمود. در اوایل کار، دیدار او از مکانها و گروههای مختلف هنری تا سال ۱۸۹۹ در پیشرفت هنریش بسیار تأثیرگذار بود. در سال ۱۹۰۰ میلادی اولین نمایشگاه پیکاسو در بارسلونا تشکیل شد. در پاییز همان سال به پاریس رفت تا در آنجا مطالعاتی در ابتدای قرن جدید داشته باشد و در آوریل ۱۹۰۴ در پاریس اقامت کرد و در آنجا به وسیلهٔ آثار امپرسیونیست خود به شهرت رسید. پیکاسو زمانی که به کار مشغول نبود، از تنها ماندن خودداری میکرد و به همین دلیل در مدت کوتاهی حلقهٔ دوستانش که شامل گیلائوم آپولنییر، ماکس جاکب و لئواستین و همچنین دو دلال بسیار خوب به نامهای آمبوریسه ولارد و برسول بود، شکل گرفت. در این زمان خودکشی یکی از دوستانش به روی پابلوی جوان تأثیر عمیقی گذاشت و تحت چنین شرایطی دست به خلق آثاری زد که از آن به عنوان دورهٔ آبی یاد میکنند. در این دوره بیشتر به ترسیم چهرهٔ آکروباتها، بندبازان، گدایان و هنرمندان میپرداخت و در طول روز در پاریس به تحقیق بر روی شاهکارهایش در لوور (Louvre) و شبها به همراه هنرمندان دیگر در میکدهها مشغول میشد. پابلوپیکاسو در دورهٔ آبی بیشتر رنگهای تیره را در تابلوهای نقاشی خود به کار میگرفت.
او در مجسمهسازی، حکاکی روی چوب،سفالگری، سرامیک، چاپ سنگی (لیتوگرافی) و معماری تبحر داشت. پیکاسو علاقه خاصی به زنها داشت و غیر از اینکه در زندگی غرق آنها بود تا مدتها نقاشیهای وی مشخصاً تنها راجع به زنها بود و دوره اول هنری وی در طبقهبندیها بنامهای Blue & Rose میباشد. در دوران آبی سبک کاری وی اغلب شامل سایههای آبی کشیده شده از اجسامی بود که تنها به نیمی از آنها به تصویر کشیده میشد. در دوران رز از آبی به سمت صورتی تمایل پیدا کرد و نقاشیهای وی به دنیای واقعی نزدیکتر شدند. او سپس به سبک کوبیسم روی آورد که در آن اشیا را توسط اشکال ساده هندسی به تصویر کشاند. آخرین دوره کاری پیکاسو دوره سورئالیستی است که از ۱۹۲۴ آغاز میشود. ولی همیشه فاصله اش را با سورئالیستها حفظ کرد. پیکاسو و هنرمندان سورئالیست جهان در اصول بنیادی، بدین معنا که هنر قادر است آنچه را که طبیعت و عقل نمیتوانند ابراز کنند نشان دهد، موافقت داشتند ولی اختلاف اساسی بسیاری بین پیکاسو و سورئالیستها وجود دارد: به عقیده آنها، پیکاسو به دنیای خارج و مضمون وابستگی بسیار دارد و از دنیای اوهام و رویاها بسیار دور است.
بالاترین قیمت پرداخت شده برای نقاشی پابلو پیکاسو ۱۲۶٫۴ میلیون دلار به تابلویی به نام پسری با پیپ بود که در تاریخ مه ۴، ۲۰۰۴ به فروش رفت. در نوامبر ۲۰۱۰ بیش از ۲۷۰ اثر ناشناخته از پیکاسو در فرانسه و در منزل پیرمردی کشف شد. تک تک تابلوها و طرحهای پیکاسو، یادداشتهای روزانهٔ اوست و مجموعهٔ آنها کتاب زندگی او یا به بیان دیگر اتوبیوگرافی اش محسوب میشوند. تابلوی گرانیکای او مهمترین اثر هنری متعهد که بیش از میلیونها تراکت و اعلامیهٔ تبلیغاتی در معرفی وحشت جنگ، ویرانی و قتلعام مردمان بی گناه یک شهر بی دفاع زیر اولین بمباران هوایی قرن بیستم در جامعهٔ جهانی تکثیر کرد، شناخته شد و تابلوی دوشیزگان آوینیون اش بزرگترین اثر هنری قرن بود. تابلوی نقاش و مدلش از کارهای پیکاسو در ابعاد بزرگ است که در موزه هنرهای معاصر تهران نگهداری می شود.
خرید ساک پارچه ای
آزمایشگاه
خرید سرور مجازی
وی در ۸ آوریل ۱۹۷۳، در اوج دلباختگی اش به ژاکلین درگذشت و ژاکلین روک نیز، که پس از پیکاسو شدیداً از نظر روحی دگرگون شده بود، در سال ۱۹۸۶، با شلیک گلوله خودکشی کرد.
لویی پاستور
لویی پاستور از شیمیدانان و زیستشناسان مشهور فرانسوی است. شهرت وی مدیون شناخت نقش باکتریها در بروز بیماری و کشف واکسن ضد هاری میباشد. همچنین عمل پاستوریزهکردن که مأخوذ از نام اوست، از ابداعات این دانشمند شهیر است.لویی پاستور در تاریخ ۲۷ دسامبر ۱۸۲۲ میلادی در شاتو ویله نوولتان از ایالت ژورا زاده شد.
برجسته ترین کار این دانشمند شیمی و فیزیک کشف دارویی برای درمان مرض وحشت آور هاری است .پس از آن دیگر کسی از بیماری و شنیدن سگ هار دچار وحشت نشد. پدرش رنگرز بود. وی در دانشسرای عالی پاریس تحصیلات خود را به پایان رسانید. او در دوران تدریس فیزیک در دیژون و آموزش شیمی در استرانبورگ پیوسته در اندیشه کشف آفت آبجو و شراب بود. پاستور از کوشش بی فرجام همکارانش نومید نشد و سرانجام دریافت که ذرات زندهای عامل حقیقی این تحولات هستند.او به سال ۱۸۷۲ کتاب معروفش را درباره ی تخمیر نوشت و از آن پس سازندگان آبجو دستور او را به کار بستند. در ۱۸۶۵ کرم ابریشم در فرانسه دچار مرض میشد و از میان میرفت و صنعت ابریشم سازی زیان میدید پاستور همراه دوستش دوما بر این مهم همت گماشت و آنان پس از مدتی دریافتند که یک نوع باسیل موذی موجب آنهمه آفت است و راه کشتنش آسان گردید. کشت میکروبها از ابداعات اوست. هفتای میکروب را میکاشت بعد به احشام تزریق میکرد و با این کار جان هزاران گاو و گوسفند را نجات میداد. این شیوه را دربارهٔ مرغ هم به کار بست و بسیار سودمند افتاد. پاستور برای درمان هاری با حوصلهٔ قابل تمجیدی دل به کار بست وآزمایشهای فراوانی روی سگ انجام داد و دلیرانه برای نخستین بار نتیجهٔ تحقیق خود را بر روی انسان آزمود. سه سال بعد انستیتو پاستور در پاریس بنیاد گذاشته شد و سپس از روی آن نمونههای زیادی در دنیا ایجاد گردید. این موسسات تا کنون جان میلیونها تن را از مرگ نجات دادهاند و تا جهان باقی است این کوشش انسانی برقرار خواهد ماند. پاستور مردی ساده و مهربان بود و غرضی جز خدمت به دانش و انسان نداشت. مرگ این دانشمند خیر خواه به سال ۱۸۹۵ در حوالی پاریس اتفاق افتاد.
پاستور در سن ۷۳ سالگی در اثر عوارض سکتهٔ مغزی که اولین مورد آن در ۱۸۶۸ اتفاق افتاد و باعث فلج شدن سمت چپ بدنش شد، درگذشت. مقبرهٔ او در زیرزمین انستیتو پاستور پاریس میباشد.
ونسان ون گوگ
وَنسان وَن گوگ یا فینسِنت ویلم فان خوخ یک نقاش نامدار هلندی بود. هرچند او در زمان حیاتش در گمنامی به سر میبرد و در تمام طول عمر خود تنها یک تابلو یعنی تاکستان سرخ را فروخت، اما اکنون به عنوان یکی از تاثیرگذارترین نقاشان پسادریافتگر شناخته میشود. ونسان ون گوگ در سال ۱۸۵۳ در زوندِرت در استان برابانت شمالی هلند، نزدیک مرز بلژیک به دنیا آمد. او پسر آنا کورنلیا کاربنتوس و تئودوروس ون گوگ بود. پدر و پدر بزرگش کشیش بودند و سهتا از عموهایش دلال آثار نقاشی. اسم پدربزرگ و عموی او نیز ونسان بود که به او «عمو کنت» میگفت. همچنین ونسان نام برادر بزرگتر وی و فرزند اول خانواده بود که چندی پس از تولد و یک سال قبل از تولد ونسان درگذشته بود.
برادر محبوب و حامیاش تئودوروس ون گوگ، ملقب به تئو، چهار سال بعد از ونسان در ۱ مه ۱۸۵۷ بهدنیا آمد. سپس خانواده ون گوگ دارای چهار فرزند دیگر شد، یک پسر به نام کور و سه دختر به نامهای آنا، الیزابت و ویل. ونسان اغلب کودک ساکت و آرامی بود.در سال ۱۸۶۰ وارد دبستان روستای زاندرت شد. جایی که یک کشیش کاتولیک به ۲۳۰۰ دانشآموز درس میداد. از سال ۱۸۶۱ همراه خواهرش ویل در خانه تحت تعلیم یک معلم خصوصی بود تا اینکه در سال ۱۸۶۴ به یک مدرسه شبانهروزی به نام سنت پرولی در زونبرگ رفت. دوری از خانواده او را افسرده میکرد و این مساله را در بزرگسالی نیز عنوان کرد. در سال ۱۸۶۶ به یک دبیرستان به نام ویلن کلس در تلبوری رفت و در آنجا تحت نظر کنستانتین هایزمن، که در پاریس به موفقیتهایی رسیده بود، اصول اولیه طراحی را آموخت.
در سال ۱۸۶۸ ونسان ناگهان به خانه بازگشت؛ بعدها تعریف وی از دوران نوجوانیاش این بود: «دوران نوجوانی من، تاریک، سرد و بیحاصل بود…» ونسان در سال ۱۸۶۹ نزد عمویش ونسان در یک بنگاه خرید و فروش آثار هنری مشغول به کار شد و پس از مدتی از طرف عمویش به لندن فرستاده شد. این دوران خوبی برای ونسان بود و در بیست سالگی از پدرش بیشتر پول در میآورد. در همین دوران او عاشق دختر صاحبخانهاش اگنی لویر شد ولی از وی جواب رد شنید. ونسان بهتدریج منزوی شد و به مذهب روی آورد. پدر و عمویش او را به پاریس فرستادند. در آنجا بود که ونسان از اینکه با هنر مانند یک کالای مصرفی برخورد میکرد پشیمان شد و این روحیه را به مشتریان نیز منتقل میکرد تا اینکه در ۱۸۷۶ از کار اخراج شد.
ونسان ون گوگ فعالیت هنری خود را به عنوان طراح و نقاش از سال ۱۸۸۰ و در سن ۲۷ سالگی شروع کرد. وی پس از مواجهه با آثار ژان فرانسوا میله عمیقاً تحت تاثیر نقاشیهای او و پیام اجتماعی آنها قرار گرفت و در همین زمان بود که طراحی را بهصورت جدی و حرفهای شروع کرد. او از آنجاکه در سن ۳۷ سالگی درگذشت، در واقع تمام آثارش را در ۱۰ سال آخر عمر خویش آفرید که شامل بیش از ۹۰۰ نقاشی، بیش از ۱۱۰۰ طراحی و ۱۰ چاپ میباشد. برخی از مشهورترین آنها در ۲ سال پایانی عمرش کشیده شدهاند.
ون گوگ تا روز ۲۳ دسامبر دو گوش سالم داشت، اما روز بعد که او را در بستر غرق خون یافتند، جای گوش راست او خالی بود و به یاد نمیآورد چه بلایی به سرش آمده است. درباره چگونگی ماجرا حرف و حدیث زیاد است و دو روایت بر سر زبانها است:
اول: ون گوگ، که در اوایل سال ۱۸۸۸ به توصیه برادر کوچک و مهربانش تئو به شهر آرل در جنوب فرانسه کوچ کرده بود، چند ماه بعد به ناراحتی روحی و افسردگی شدید دچار شد؛ او در کابوسهای وحشتناک و هذیانآلود دست و پا میزد و به عوالم جنون نزدیک میشد. هنرمند رنجور و حساس که از مدتی پیش در گوش راست خود صداهایی تحملناپذیر میشنید، تصمیم گرفت با اقدامی قطعی خود را از شر گوش راحت کند.
دوم: روایت دیگر این است که ون گوگ به یک روسپی به نام راشل دل بسته بود و چون مال و منالی نداشت به او بدهد، به دلبر خود قول داده بود که به او یک “هدیه گرانبها” تقدیم کند، و این البته گوش خودش بود. برای این روایت گواه واقعی وجود دارد، زیرا راشل واقعاً گوش بریده را دریافت کرد.
ون گوگ در آخرین سال زندگی خود یعنی ۱۸۹۰ به دکتر گاشه, روانشناسی که پیسارو به او معرفی کرده بود، مراجعه کرد. اولین برداشت ون گوگ از گاشه که چهرهاش را نیز کشیدهاست، این بود که دکتر از خود او بیمارتر است. روز به روز فرورفتگی و افسردگی ون گوگ عمیقتر میشد با این حال او تنها در ۲ ماه پایانی عمرش ۹۰ نقاشی برجای گذاشت. ونسان ون گوگ در ۲۹ ژوئیه ۱۸۹۰ در سن ۳۷ سالگی در شهر “اور سور اواز” در فرانسه در اثر شلیک گلوله به شکمش زخمی شد و روز بعد در مهمانسرای رَوو درگذشت. ونسان آخرین احساسش را به برادر خود، که قبل از مرگش بر بالین وی آمده بود، اینگونه بیان کرد: «غم برای همیشه باقی خواهد ماند». شش ماه بعد تئو نیز درگذشت. بر اساس تصور عامه مردم وی خودکشی کردهاست ولی بر اساس تحقیقات صورت گرفته، مرگ وی در اثر شلیک گلوله از یک تفنگ معیوب توسط دو نوجوان مست صورت گرفته است و وی بعداً تصمیم گرفت که برای حفاظت از آنها، مسئولیت واقعه را بر عهده بگیرد. محققان معتقدند که گلوله با زاویه به قسمت فوقانی شکم ون گوگ اصابت کرده و نه بطور مستقیم. در حالی که در صورت خودکشی انتظار میرود گلوله به طور مستقیم به فرد اصابت کند.
چارلز داروین
چارلز داروین در ۱۲ فوریه ۱۸۰۹ در خانوادهٔ پزشکی ثروتمند از شروزبری در شهرستان شروپشر در انگلستان متولد گردید. او پنجمین از شش فرزند خانواده بود. پدرش رابرت داروین و مادرش سوزانا وِجوُود هر دو از خانوادههای اصیل انگلیسی مسیحی یونیتارین بودند. وقتی داروین هشت سال داشت مادرش درگذشت. یک سال بعد او را برای تحصیل به مدرسه شبانهروزی در شهر همسایه فرستادند. در ۱۸۲۵ پس از صرف یک سال کارآموزی در کنار پدرش برای تحصیل پزشکی به دانشگاه ادینبرو رفت. اما خشونت عملیات جراحی باعث شد که از پزشکی بیزار شود و در عوض نزد یک برده سیاهپوست آزاد شده به نام جان ادمونستن به آموختن تاکسیدرمی مشغول شود. داروین شیفته داستانهایی بود که ادمونستن از جنگلهای بارانی آمریکای جنوبی برایش تعریف میکرد.
وی تصمیم گرفت به سفری طولانی رود. سفر با کشتی بیگل پنج سال به طول انجامید. داروین بیشتر این مدت را صرف پویشهای زمینشناختی، بررسی سنگوارهها و مطالعه بر روی ارگانیسمهای زنده کرد. او از موجودات زنده آمریکای جنوبی هزاران نمونه گرد آورد که بسیاری از آنها تا آن زمان برای دانشمندان غربی ناشناخته بودند. همه اینها به علاوه یادداشتهای مفصلی که داروین از مشاهدات خود تهیه کرده بود، در نظریهپردازیهای آینده او بسیار به کار آمدند. در تمام طول سفر، داروین همواره از حمایتهای استاد سابقش برخوردار بود. هنسلو ترتیب چاپ نوشتههای داروین را میداد و سنگوارههای جمعآوری شده را در اختیار زیستشناسان معتبر میگذاشت؛ بطوریکه وقتی در دوم اکتبر ۱۸۳۶ بیگل به بریتانیا بازگشت، داروین در جمع دانشمندان شهرتی پیدا کرده بود. او پس از دیداری از خانه و ملاقات با پدر به لندن رفت و گروهی از بهترین زیستشناسان را گرد آورد تا بر روی نمونههای گیاهی، جانوری و زمینشناختی جمعآوری شده مطالعه کنند. هنسلو داروین را به ریچارد اوون زیستشناس معروف معرفی کرد. وقتی اوون در کالج پادشاهی جراحان بر روی مجموعه سنگوارههای داروین کار کرد با کمال شگفتی متوجه شد که آن متعلق به گونههایی از جوندگان غولپیکر وتنبلهاست که نسلشان منقرض شدهاست. این کشف بیش ازپیش بر اعتبار داروین افزود.
داروین از روی آزمایشهایش در مورد پرورش جانوران و مشاهدهٔ طبیعت متوجه شد که زادگانی بیشتر از آنچه زنده میمانند به وجود میآیند. این موضوع در مورد گیاهان و جانوران از درختان تا فیلها و هرچه که بین آنهاست، صادق بود. بعضی از جانوران میلیونها تخم با هزاران لارو تولید میکنند، و برخی گیاهان میلیونها هاگ یا دانه ایجاد میکنند، اما خوشبختانه کثریت عظیمی از این تولیدمثل اضافی به دوران بلوغ نمیرسد.
نیروی مشاهدهٔ صبورانه و دقیق داروین منتهی به تشخیص این شد که در طبیعت تفاوتهایی وجود دارد. در تولههای یک سگ، بچههای ماهی کپور، افراد کشتیچسب یا گل ثعلب هیچگاه دو فرد شبیه همدیگر نیستند. جوانه زدن دانههای یک گیاه، نهالهای متفاوتی به وجود میآورند. نبوغ داروین در این بود که فهمید این تولیدمثل اضافی به تفاوتها مربوط میشود. سرانجام او به این تشخیص رسید که برای به دست آوردن منابع در طبیعت رقابت وجود دارد و اینکه تفاوتهایی که بهتر از همه بامحیط خود سازگاری یافتهاند افرادی را که کمتر سازگاری یافتهاند از میدان به در میکنند.
از آنجایی که محیط زیست این انتخاب را انجام میدهد، او آن را انتخاب طبیعی نامید در برابر انتخاب مصنوعی که توسط پرورش دهندگان انجام میشود. این فرایند به انشقاق همراه با تغییر منجر میشود که تعریف او از تکامل بود. امروزه از دانش ژنتیک، که در زمان داروین ناشناخته بود، برای درک شیوهٔ کار این فرایند استفاده میشود. انشقاق همراه با تغییر را میتوان به شکل تغییر در تکرر ژنها توصیف کرد، تغییری در نسبت یک ژن تغییر یافته در بین تمام شکلهای احتمالی دیگر همان ژن. انتخاب طبیعی تولید مثل افتراقی است. با بیان دیگر، در یک محیط زیست یک شکل بیشتراز شکلهای دیگر زادگان خود را به جا میگذارد و محیط زیست عامل انتخاب کنندهاست.
داروین هیچ اطلاعی از منبع این تغییرات نداشت و هیچ راهی وجود نداشت تا او بفهمد که این تغییراتی را که او در آزمایشهایش بر روی پرورش جانوران مشاهده میکند اشتباههای شیمیایی، یا تغییرهای ناگهانی موروثی در یک ژن (جهش) هستند.
دیدگاه شما